电视剧 Charlotte人张嘉译(Zhang Jiayi卡塔尔国回归黄土地,音乐剧《白鹿原》音乐会版
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歌剧《白鹿原》音乐会版“家乡”首演

时间:2015年12月23日来源:《中国艺术报》作者:王春梅

歌剧《白鹿原》音乐会版“家乡”首演

打造具有陕西特色的“中国歌剧”

  在身后管弦乐团演奏的令人紧张的音乐声中,青年歌唱家王传越饰演的黑娃带着周晓琳饰演的田小娥从举人家仓皇私奔,躲过后面追赶的家丁,奔往白鹿村。苍茫的关中平原,“仁义”之村白鹿村,一场生死之爱正在上演……12月15日,由陕西省文化厅出品的改编自陈忠实同名小说的歌剧《白鹿原》音乐会版在原作故事发生地陕西西安首演。

  小说《白鹿原》因深厚的民族内涵、波澜壮阔的史诗风格和丰富细腻的人物刻画,赋予多种艺术形式再创作的灵感。作品诞生的22年间,被改编成秦腔、话剧、影视剧、舞剧等,但在原创歌剧领域,《白鹿原》的改编尚为“空白”,制作一部具有陕西特色的中国歌剧成为《白鹿原》诞生地的深切愿望。

  歌剧《白鹿原》编剧、作曲程大兆是从陕西走出来的作曲家。他坦言,尽管对塬上文化与风土人情非常了解,对《白鹿原》也有着深厚的情感,但将50万字的历史长卷浓缩成两个多小时的舞台呈现着实很难。为此,历经两年的创作,他做了很多深刻思考,在尊重和保持原作的地域特色、人文精神的前提下,从《白鹿原》跨越大半个世纪的庞大史诗中抽丝剥茧,提炼出最具歌剧性的故事主线,以抒情咏叹为主要结构,重点表现了多重情感的碰撞——爱情、亲情、友情。为了更好地打磨剧本,主办方还邀请了林克欢、杨乾武、盛和煜、陈志音等业界人士与主创团队进行了深入探讨。

  出品方介绍,此次在西安推出的音乐会版,融入了陕西元素,力求展示音乐上的创作特色,例如最具代表性的秦腔,展现出陕西音乐中的苍凉和婉转。而在演员的选定上,制作方全部启用青年实力派歌唱家担纲演唱,旨在发掘中国歌剧界优秀的“新声力量”,让年轻一代传承经典的同时,赋予经典新的生命力。

  歌剧《白鹿原》音乐会版在西安首演后,其舞台版将于明年在西安举办的第十一届中国艺术节上与观众见面。该剧导演易立明表示“不会放过每一个细节,力求做得最好,为观众呈现一部具有陕西特色的中国歌剧”。

电视剧《白鹿原》,张嘉译饰演白嘉轩。

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斯人已逝,“白鹿”犹在。到今年4月29日,著名作家陈忠实已去世整整一年了。不过有经典的《白鹿原》在,即使岁月悠长,他的名字也不会被人们遗忘。忌辰在即,陕版话剧和电视剧版《白鹿原》将先后登上舞台和走进电视,陈忠实和他的《白鹿原》也将被更多的人认识和了解。

导演林兆华

电视剧 西安人张嘉译回归黄土地

话剧版中濮存昕饰演白嘉轩

西安人张嘉译终于回到黄土地。他走遍百里苍茫的塬,他一一拜会朱先生、鹿子霖、田小娥、黑娃、白孝文,他痛苦、幸福、彷徨、激动、悲悯……85集电视剧《白鹿原》将于4月16日在江苏卫视和安徽卫视开播,他在剧里是白鹿村族长白嘉轩。

话剧版中郭达饰演鹿子霖

改编自陈忠实同名长篇小说的新剧《白鹿原》,以陕西关中平原上有“仁义村”之称的白鹿村为背景,讲述了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代之间恩怨纷争的故事。张嘉译饰演的白鹿村族长白嘉轩恪守耕读传家的传统礼法,用“仁义”挑起白鹿村团结同心的明灯。

话剧版中卢芳饰演田小娥

长篇小说《白鹿原》问世20多年来,先后被改编成秦腔、话剧、舞剧、电影等艺术形式。虽然有张丰毅电影版白嘉轩珠玉在前,但作为该剧艺术总监的张嘉译对出演这一角色十分有信心,“我是陕西人,对《白鹿原》有着独特情感,这次我们一定要拍出原汁原味的陕西风味。”对于《白鹿原》这部作品,张嘉译非常熟悉,早在小说上世纪90年代出版时,刚从北京电影学院毕业回到西安的他就读了。他回忆:“后来听说《白鹿原》要拍成电影,虽然没人找我演,但又兴冲冲地读了一遍。我熟悉里面的每一个人物,喜欢它袒露出的陕西人的那股劲儿。”

从二〇〇六年首演,到今年五月十二日本轮北京人艺话剧《白鹿原》落幕,刚好一百场。一百场演了这么多年,着实不多,因为这个史诗级别的大戏,在舞台呈现极其不易,除了北京人艺的大大小小几十号人班底,还需要协调主演外援——来自总政话剧团的郭达老师的档期,和华阴老腔的十几号演员远道而来,十几年来老腔的演员也已经不在了。百场演出结束时,濮存昕一位一位地介绍老腔演员,甚至跳起来把老腔演员的重要道具——一条板凳凌空放到舞台中央,隆重地介绍,随后濮存昕跟观众说:“今天是我们《白鹿原》本轮最后一场演出,也是一百场纪念演出,我们首先把掌声送给天上的陈忠实!”

除了张嘉译挑大梁演绎族长白嘉轩外,何冰、秦海璐、刘佩琦等实力派演员的集体飙戏也是剧版《白鹿原》的一大看点。很多演员都是张嘉译亲自去谈的,他笑称,自己和导演“使劲拍胸脯”,“大部分投资都花在制作上,演员片酬就没有那么多,唯一能向人家保证的就是拿出一部好作品。”他敲定演员时最有效的说辞是:“挣钱的机会还会有,但碰上《白鹿原》的机会不再有。陈忠实以《白鹿原》垫棺作枕,演员不也需要一部《白鹿原》压箱底吗?”

这样一票难求的演出,每场都是人头攒动,都是泪眼朦胧,都是掌声不息。还听说很多观众看过演出久久不能平息心中的激动,在夜里一路走回家,来消化内心的震撼。今年恰逢陈忠实先生去世一周年,在本轮最后一场演出之前,后台搞了一个小小的纪念仪式,久未在剧院露面的林兆华导演也专程来看望大伙儿,演出之后在人艺食堂,全体剧组演员集体凑钱请食堂师傅帮忙支起火锅涮羊肉,来为华阴老腔的民间艺术家们送别,濮存昕亲自送上自己手书的“老腔不老”的横幅,也代表剧院对老腔表达了浓浓情谊,殷勤花下同携手,更尽杯中酒。

剧版《白鹿原》总投资近2.2亿元,主创团队集纳了94位主演、400位幕后工作人员、4万多人次的群众演员,拍摄期达7个多月。拍摄团队从陕西蓝田开始,经三原、南京、上海、合阳、晋城、太谷、碛口,回到蓝田,再最终返回北京,先后完成全组10次国内大规模转场。除了辗转拍摄,实地体验农民生活也成为剧组的必修课,正式开机前一个月,剧组希望演员们能来陕西蓝田体验生活,令张嘉译没想到的是,大家都来了,“我们住在村民家里,日出而作,日落而息。男演员挑水、割麦、赶车、劈柴,女演员纺线、和面、扯面、做饭。”

话剧《白鹿原》

张嘉译此次还担任艺术总监,在还原小说时代上也倾注了心血。他介绍,剧组的美术部门提前10个月开工,勘景、搜集道具,光旧农具、旧纺车就收了好几车。即便如此,实际拍摄中只要有一个场景不合格,就会拆掉重盖。白嘉轩的家原本是在摄影棚里搭的景,花费了几十万元,但后来效果不好还是拆了。张嘉译感慨:“心疼也没办法,我们尽量要求实景,新景做旧达不到那种历史的质感。”

林兆华老腔救了这个戏

陕版话剧 陈忠实觉得惊喜也有遗憾

北京人艺《白鹿原》可以说是华阴老腔和人艺互相成就的一个结合,因为这个戏,让华阴老腔有了知名度,现在他们经常去各地甚至国外演出。说起老腔的演员们,林兆华导演充满感激,“当时陈忠实带着我们去原上采风,农村里没有一个人不认识他的,这样的作家少啊!我当时一看到这个原始状态的自乐班的演出,就过去找他们,他们当时躲皮影后面,我请他们来,后来到了排练场,我招呼院里领导和所有演员来听,大伙一看全都看傻了,演的太棒啦,没他们我排不出来这个戏。”

去年在北京一票难求的陕西人艺版话剧《白鹿原》,3月29日至4月2日又将在保利剧院上演。该剧编剧孟冰与剧评人李龙吟日前在单向空间书店,与60多名戏剧爱好者就如何将文学经典搬上话剧舞台展开讨论,并透露了许多《白鹿原》的幕后故事。

如果把今年说是“白鹿原年”恐怕也不为过,来自陕西人艺和北京人艺的两版《白鹿原》在京上演和电视剧的播出,都引起极大轰动,关键还是陈忠实写的这部渭河平原50年变迁鸿篇,所以当陈忠实被提及时,林兆华也非常感慨:“记得我第一次给他打电话,这部相当于《静静的顿河》一样的作品,我问他自己能不能改剧本,他特别痛快地说,你想怎么改就怎么改吧!我不会改!陈忠实今天要是在该多好啊,我那会儿就说他抽烟太多太凶……”随后大导也点上了一支香烟。

李龙吟说,陕西人艺版《白鹿原》可以被称为当代话剧的巅峰之作,“文学作品改编成戏剧作品,如果不懂戏剧逻辑就吸引不了观众。《白鹿原》原作太丰厚了,五十万字的内容压缩成三个半小时的戏剧作品,就要把小说里所有符合戏剧逻辑的东西都挑出来,而孟冰改编得非常成功。”

濮存昕照着陈忠实演

孟冰是我国著名剧作家,曾创作出《红白喜事》《黄土谣》《毛泽东在西柏坡的畅想》等优秀话剧及多部歌剧、电视剧作品。他说,改编话剧《白鹿原》是站在巨人的肩膀上,“是沾了文学的光,沾了陈忠实的光。”他在动笔前,曾数次与小说作者陈忠实谈话,“陈忠实老师非常宽容,我去西安拜访他两三次,他又来北京两三次,反复给我讲创作时的心情、为什么要这么写。”改编时,有人提出要有一些超越,而孟冰表示,“我没有能力、也不敢超越,我要做的是如何调动手段,把这些生活和人物尽量呈现在舞台上。”

记得去年这个时候,濮存昕头一天刚刚参加完梅葆玖先生的葬礼,马上定了机票,第二天就赶到西安参加陈忠实先生的葬礼,在葬礼上他就向陈忠实的家人表示尽快恢复话剧《白鹿原》的舞台演出。今年就兑现了承诺,记得11年前陈忠实在《白鹿原》首演时说:“我写完小说《白鹿原》时,已经下了那个原了。林兆华却上了原,我期待看到他创造白鹿原上新景观。”这么多年,濮存昕从一开始一点点学说陕西话,到今天口音仿佛和郭达一样,成了原上长出来的带着土疙瘩气息,“我就是照着陈忠实去演。”在濮存昕和郭达的带领下,剧院的青年演员在这个戏中迅速成长,荆浩、苗驰等四位刚毕业的演员就是因为能胜任角色顺利进入剧院成为北京人艺的一员。而邹健扮演的朱先生也成为他这十几年来功力积累的爆发,与老演员们的表演完全熔进一炉。在百场演出结束后的食堂聚餐时,濮存昕说:“大伙儿尽心尽情地演出,所呈现出的这种演出阵容,得到观众的认可,也让我很感动。”随后,濮存昕拿出了为陕西华阴老腔演员们提前准备的礼物,一幅字——“老腔不老”。

北京人艺版《白鹿原》主演濮存昕在看完陕西人艺版首演后曾说,陈忠实先生本人会比较喜欢这一版。孟冰坦言,本剧的改编陈忠实的确喜欢,但也留下了遗憾。他和陈忠实原本想将剧目分成上下两部分,连演两晚,但后来觉得当时的社会还是比较浮躁,观众不能连续两晚坐在剧院看一出戏,只能作罢。最终受时长所限,陈忠实非常喜欢的白灵,以及占原作很大篇幅的朱先生等人物都无法充分呈现。

“老腔不老”四个字启示也暗含了林兆华导演所说:“中国话剧不讲究传统,我从来都认为,话剧就必须是现代的。要说有点传统和借鉴意义的,就是焦菊隐先生留下的话剧民族化的导演处理手法。”

孟冰还透露,自己在改编过程中,把小说拆散,一章章地看,还将人物图谱挂在墙上,反复研究白家与鹿家两个家族的关系,再把线索一点点提炼……这样的文件有十几个,摞起来比剧本还厚。当年北京人艺版《白鹿原》的导演林兆华看到这些文件时,愣了几秒钟,才对身边人说:“你们看看,今天还有这么改剧本的人!”

外援团情深意更重

孟冰说,自己改编《白鹿原》时达到了“动情、动心、动气”三重境界,“因为话剧《白鹿原》,我对经典文学改编上了瘾。与其让别人把经典文学改坏了,不如让我来改。”

郭达在《白鹿原》中的精彩演出看呆了一票观众,很多人之前只知他小品演的好,其实他是一名特别棒的舞台剧演员,只不过多年活跃在军队的舞台上。这次参与到北京人艺的班底中,郭达前段时间一直身体不太好,他说:“每天晚上这么大强度的演出,好像身体倒是好点儿了。”当天他在给每桌祝酒前说:“我现在又高兴又难过,11年演出这么一个角色是个圆满,我一直战战兢兢,这是我自己从艺生涯值得纪念的一刻。我学到了很多东西,我来到首都剧场这个殿堂非常荣幸,大家的敬业让我难忘,难过的是跟大伙儿分开——我们毕竟有那么长时间在一起。”同行的演员们都用陕西话喊:“我,我想你,不分开——”郭达一再致谢。

据悉,这轮《白鹿原》在京演出,也将在剧院前厅营造观剧氛围,“希望观众从踏入剧场开始,就已经进入了白鹿原的世界。”

老腔乐队11年前第一次来到人艺演出时,他们都是头一次到北京,艺术团张全四说:“我们老腔唱了一辈子,从来没想过上北京演出,还有那么正规漂亮的舞台,这里跟我们农村不一样,我们看到濮存昕、郭达都是大腕儿,可是他们没有高人一等的感觉,跟我们每个人都那么和气,演出也不带麦克风。后来我们回农村演出,老乡都特别羡慕我们,说我们太牛了,能和大腕一起演出。北京人艺的演员真棒,他们是我们学习的好榜样。”

白烨:所有的改编,他没有说过不好

近二十年来,《白鹿原》先后被改编为秦腔、歌剧、舞剧、话剧和电影等多种形式。“我先后看过两个话剧版、一个舞剧版,再就是电影和电视剧。”文学评论家白烨在接受北京晨报记者采访时直言自己比较喜欢的是话剧版,“我觉得话剧的改编,比较贴近原作,又发挥了舞台表现的长项,‘缩写’得比较好。”而白烨也曾不止一次地与陈忠实讨论过《白鹿原》的改编,“所有的改编,他没有说过不好。”

电视剧版:刻画人物性格最难

br88冠亚手机版登录,“《白鹿原》的电视剧,我只看了前两集。我感觉电视剧的改编在小说原作的基础上,有不少生发,以白嘉轩的婚事为例,小说里只是千把字的概述,而电视剧拿出了一集的篇幅进行演绎。但这种演绎,是贴近原作的,注重细节的,是电视剧构筑剧情的需要。从开头两集看,电视剧的叙事堪称从容不迫,稳扎稳打,感觉很不错。语言没有用陕西话,这也适合更多人观赏。这些都表明,电视剧的改编,确实是下了工夫,应当是有备而来。”

谈到《白鹿原》改编电视剧最大难度,白烨认为难度在于刻画人物性格,“《白鹿原》里主要人物有十几位,各有个性,彼此辉映。怎么把这些人物的个人性情塑造出来,把他们的心理世界揭示出来,很有难度,挑战很大。就表现人物的个性与内心而言,作为语言艺术的小说有着特别的长处,但这对于擅长表现故事的电视剧来说,并非所长,需要着力解决。电视剧《白鹿原》刚开播不久,这个问题处理的怎么样,需要看看再说。”

“经典性的小说作品,难以改成其他艺术形式,改后并不成功的例子比比皆是,交口称誉的更是微乎其微。这很大程度上在于小说原作的复杂性与丰富性,在改编成别的艺术形式时,都会因为形式的局限有所缩减。这种缩减,或删、或改,都会使原作的丰富信息有所损失。但对于《白鹿原》,大家还是希望看到电影版、电视版,是想看看另一种形式是怎么呈现的,这种呈现,既是非小说方式的诠释,也是另一种样式的传播,这有助于更多的人们来关注这部少有的经典作品。”

话剧版:以事写人,以人成戏

和改编其他经典文学作品相比,改编《白鹿原》存在一些特殊性,“我觉得可能在于渗透于字里行间的独特而深厚的文化蕴含,如关中的人文历史、乡土民俗、家族文化,等等。这些文化底蕴与气韵,无形中影响着人们的所作所为,所思所想,并造成一定的社会环境与文化氛围。所以,改编后的故事与人物,要争取首先是乡土的,其次是关中的,然后又是中国的。”

在《白鹿原》的多种改编形式中,白烨认为话剧《白鹿原》的改编比较成功,也提供了一些有益的经验。“作品在忠实于原作的基础上,把纷繁的线索浓缩为国共双方的政治斗争体现的民主革命的进程与由白鹿两家相互较劲体现的农耕文明的式微的两条主线,在两条主线的推进中,又精心塑造了白嘉轩、鹿子霖等主要人物形象,使得话剧《白鹿原》做到了以事写人,以人成戏。这也告诉人们,经典作品的改编既要忠实于原作,又要利用另外的形式所长延展作品的意蕴,力争做到形似又神似,而不要貌合而神离。”

所有改编一向是宽容大度的

2007年,白烨曾经受陈忠实之邀与他一起在北京观看了舞剧《白鹿原》,2011年在电影《白鹿原》上演之前,陈忠实再次邀请白烨去王全安的工作室看片。白烨此前曾讲述过陈忠实对这两部改编作品的看法:“在观剧之后的简单座谈中,有人问我有何观感,我说作品从观赏的角度来看,确实撩人眼目,煞是好看,但基本的内容已与《白鹿原》关系不大。而宽厚的陈忠实则补充说:舞剧《白鹿原》毕竟是根据小说《白鹿原》改出来的,还是有所关联。”

“观影之后,与陈忠实通话谈起电影,他问我看后的印象,我说电影改编超出了我的想象,总体上看是在向着小说原作逼近,但不知出于什么原因,使小娥的形象过于突出了,因而把情色的成分过分地放大了。陈忠实听后稍稍沉思了一阵,随即表示说,你说的确有道理,我也有着同样的感觉。”

白烨此番接受北京晨报记者采访时表示,陈忠实在作品改编的事情上,一向是宽容和大度的,所有的改编,他没有说过不好。“根据我的了解,他最为满意的改编,是北京人艺版的话剧改编。其次是王全安导演的电影《白鹿原》。关于电视剧的改编,只是听他说过,从编剧、导演到主演,最好是陕西籍文人和艺人,这样可能更容易理解他的创作意图,吃准他的文化内涵,更好地把握作品。”此外,在演员方面陈忠实曾经对白烨说,自己比较欣赏话剧版里郭达的表演。

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